而今再说丁二兵
丁二兵（1927-2006），甘肃武威人，武威已故著名书画家、诗人。字茂涛、石岩，号晓岚、苦丁、寒赤书屋主人、荷戈老人、戈翁、大聋、失聪老讷、不伍。能书擅画，善吟诗填词，有“诗书画三绝”之谓。出版有《丁二兵画集》、《戈翁酬唱小集》等。
而今再说丁二兵
李学辉
一
1984年，江西黄秋园在去世五年后，画作震撼中国美术界。一代宗师李可染叹曰：国有颜回而不知，深以为耻。秋园先生擅画山水，以积墨法引起诸家青睐，总算丹青不误先生。
1988年，四川陈子庄遗作在中国美术馆举办。大师潘天寿生前，曾睹画大发感慨：“吾至四川，必晤此人”。子庄先生早年在成都卖画，中年生活坎坷，仍作画不辍，颇有“魏晋风神”。画界云：先生乃1970年代四川画派的最高代表。
1989年，安徽黄叶村遗作在中国美术馆展出，引起了较大反响，大师吴作人给予高度评价，黄被称为承继和发扬新安画派传统第一人。
秋园、子庄、叶村先生，他们经历各有不同，均为寻常巷陌之人，生前名不闻达，死后却都声名大震，在中国画坛留有一席之地，时也，运也，命也。
凉州丁二兵，亦应为不得不说、不能不说、非说不可的一位书画家。先生生前才未显示，离世多年后其名仍未出陇右，画虽游走于金城、京畿等地，却未享其对应的声名，堪可憾叹。
二
二兵先生1927年农历腊月廿八日生于凉州羊下坝丁家湾。11岁丧父，16岁时至凉州城，就学于青云中学，美术受业于伍晓泉先生。1944年在国民党206师参加青年军。1945年8月15日日本投降后，转入南郑国防部青年学校就读，得遇郭登岑、叶方樵、任曼逸、刘老圃等知名书画家，重操画笔。
与名画家黄胄一起作画，应在这个时候。
1949年初夏，青年学校宣布解散，二兵先生回到武威。
1949年秋，二兵先生加入中国人民解放军。
二兵之名，来由于此。
1950年，二兵先生创作的连环画《英雄季明成》，获全军一等奖。1952年，八师移防平凉，他被留于武威军分区，后调到张掖军分区，被送往西安美术学院进修两年。
1958年反右开始，因一幅螃蟹图、一幅月季图、一幅下山虎，被打成疑似右派，但材料牵强，被上级部门退回，又逢张掖地区“右派”数欠缺，遂将材料移交地方，充了地方右派之数。
1959年，二兵先生被发配至永昌天生坑八一农场，一年后又转至甘南洮河林业局、岷县中沟等地劳动改造。
1962年，二兵先生被遣送回丁家湾。
1966年起，二兵先生因在乡下，相对其他打入另册者，受得冲击较小。时断时续的暂时受用，他虽不能安之若泰，倒也逆来顺受。或雕塑《泥塑收租图》，或编剧本，先后在原武威地毯厂、海藏公园工作。后在冯天民先生的力助下，手续落入凉州区文化馆。
2006年8月10日，先生于瓢泼大雨中在武威去世。
三
“十年泪花，心里明霞”。其实，在二兵先生心中，这“泪花”转了几十年，但心里依旧的明霞却在书画之风中得到了淋漓的体现。对其评价，自著名古书画鉴定家刘九庵先生1990年4月“此画诗书画三绝，以书法入画，笔飞墨舞，当今画坛罕见……”的定评之后，近年来有中美协中国画艺委会秘书长孙克先生的《丁二兵的中国画艺术》、北京中国画院副院长张楠先生的《丁二兵的绘画艺术》，国学专家赵逵夫先生的《论丁二兵的诗词创作》。尤为孙克先生的“二兵先生居武威，其名未出陇右，而其花鸟山水皆精，画风独特，笔墨恣纵，近人无其匹，真画坛一杰也”，北京市书协副主席薛夫彬的“获观所画石榴图，顿觉超拔脱俗，实大家手笔”、或其题册的“写意花鸟新境界也”，以及孙克先生的“仍然感到丁二兵的诗才，在已故美术界各大家中应属最为出色的”叹语，均被引作知己之语。
四
二兵先生的书、诗、画创作，在于他的“骨性”。
命定的坎坷，损耗过他的精气，却末撼动他的骨性。我与先生从1997年起断续交往，观赏他作画的时日多，交谈的时间也不少，因先生有点耳背，交谈虽不顺畅，但先生一出语总一语中的，观其画作，鸡脖高耸、鹰翅掠空，即便鹩哥，亦青眼阅人。这是典型的中国式读书人的情态。而这些物象，落于纸上，皆落落寡欢，端睨世间，心有不平而孤拔倔强。
这是一种真性情。
先生之画，在于定点、定力。先生平素爱看的电视节目为花样滑冰，他曾谈及，单滑或双滑者，起势之定点非常关键，“一定”之下，就可看出滑者的定力、功夫。故先生在作画前，铺开宣纸，润笔在手，凝视一番，一出笔便姿肆墨飞，横染竖拉，顷刻间物象毕露，收笔时轻吁一口气，然后提款、鉴印，一气呵成。此应胸中有丘壑，可容万物；万物化于心，可立笔端。笔端凝于神，可抒心境；心境舒开，便可纵横收放。
先生的留世之作，被人奉为一鹰、二山水、三花鸟，实因欣赏者趣味不同之故。先生画作，骨力为经，趣味为纬，糅杂内心之悸动。一山一水，一花一草，虫鱼石鹰，皆能入眼入心入画，这是种工夫。我曾见到先生的一幅《玉米》画，把玉米的饱满态势染衬得令人惊目，坐实了一种丰收的喜气。牵牛、蟠桃、石榴、葫芦，皆为先生之笔下爱物，欣赏这些画作时，参照先生的题画诗，先生的心境便旁逸而出，令人莞尔。
“画到笔墨淋漓处，仿佛胸中苦酸诗”。画由境生，境由心生，先生的画作，多了一份孤拔，少了些许温暖，这与好坏无关，皆因心境使然也。
墨里腾雾，讲究的是笔墨语言。“墨团团里黑团团，黑团团里天地宽”。20多年前，我在写先生的一篇文章时（发于1997年《》），引用了这句话，先生读时，笑了几声，笑声亦涩，而后他自言自语：“书画天地宽，宽是个什么尺度呢？”，便闷坐于桌前痴痴张望。忽而大起，挥笔抹出一幅《墨虎》。自因一幅下山虎“赚得”右派之名后，他很少画虎，此“虎”沉稳有度，把“山大王”之气隐于画后，存有了岁月磨砺后的一点温情。
岁月磨人，先生磨画。磨来磨去，磨出了一番风采。畅厚的笔墨语言，是先生苦悟苦练苦修的追求。先生作画，钩线加点，尤为山水，皴法更为明显，先生曾言，他在汉中求学时，一次用乱麻缠团，在画上点了几笔，业师看到，认为用此法摆布山势，疏密可分，以后他作画，一直讲究这种麻皴笔意。这种皴法，被业界称为“丁字皴法”。
五
在骨子里，先生钟情的还是文人笔意。
先生曾云：我本乡野村夫，强披士林云冠。先生多临沈周、二米，近代虚谷、吴昌硕之画。江南山水，多婉约情怀，易于酵发文人心思。西部风光，多黄钟大吕，俊悍奇雄。飞沙走石，总会迷乱人眼。收束心境，若无特殊之心智悟性，很难生发小桥流水基调。先生为聪慧之人，笔意难润拿趣补，倒也不失为一种画技。可惜先生在有生之年未曾赢得全国盛名，此实乃丹青有负先生也。
六
先生在翰墨之余，总在把赏唐诗宋词，借以排遣。许多题画诗，俗中见趣。白石老人之画，多以题画诗抒其心意，先生亦然。先生作诗，自称“打油”、“顺口”，但情调拂然，有潇洒出尘、耿介拔俗之趣。那种“心里明霞、纸上乌鸦”的落寞，不深入其内心，很难体会。
书坛画界，历来用墨易，破墨难。墨分清墨、浊墨。画品之高低，在于艺格、人格。但墨能造就人，人亦能使墨活。人墨合一，能否声名闻达，实能非画家自己操持。韩昌黎一曲《马说》，道尽个中心酸。先生平生作书、作画、作诗，排遣内心寂寥，“兼医痼疾”，“痼疾”是心病，历来同道者少，别人用药医，先生用墨医。医者仁心，用墨一次，疗疾一次，可惜，心病一旦缠身，只能平生自叹了。
刘曦林先生著《二十世纪中国画史》中评先生曰：长书法、诗词，以简笔画鸟言志寄怀，笔路方刚雄悍一如其人，山水亦劲健，不因西北黄沙所没。其词句“十年泪花”“心里明霞”最见这一代人的心声。
而先生的心声，又有谁知呢？
七
平生逍遥一枝笔，坐看明月升起时。二兵先生虽孤介，但亦不乏幽默。每每得遇，先生正襟危坐，遇到乐人乐事，脸上的皱纹便舒开。有人劝酒，先生若畅快，便一口喝了；若心有所介，便端杯在手，轻轻一抿，遂放下。武威书坛画界，在案头、手头能看到把碑帖、古诗词集翻破者，惟丁二兵、徐万夫先生。先生从西苑小区，搬至文庙西北侧楼房，再搬至银城花园小区，搬家不搬其志，诗词画作，越加辣风厚味。每遇我至，先生辄放下书本，递过一毛笔，让我写几个字让他看，问先生原由，叹曰：文字挣钱难，书画来钱易。我婉绝再三，先生问原由，答曰：笨人一辈子能干好一件事就不错了。先生长叹一声，如此而三，再不言此事，多聊些诗词书画界掌故，亦其乐融融。
一次谈到书画界之事，先生叹曰：功夫再高，也怕短刀。竟而苦笑几声。先生总不妄评他人，每每看到后学有出类拔萃者，则欣喜不已，多加赞赏。若有心境，铺纸展笔，画风朗爽，再不鹰不鸡，一张花卉，拂拂墨气，五脏六腑都香起来。
先生在一次政协委员联谊会上，曾设一谜，谜曰：二马分蹄走，二人不出头，官场无其味，天下处处有。谜底打一人名为：冯天民。传了多年而迄今众乐不止。先生之幽默，可从中窥见。先生离世已10多年了，往往谈及先生，人们在感慨中都充满敬意。先生曾云：学养不够，不要到自然和生活中去，因为你发现不了美。先生之一生，中年坎坷，老年安泰，探美寻源，好学不倦，毕生苦悟书画之道，留诸于世的书画诗词，历久弥香，倒也能告慰先生。
李学辉
李学辉，笔名补丁，甘肃武威人。中国作家协会会员，鲁迅文学院第十一届、第二十八届高研（深造）班学员，甘肃小说八骏之一。现供职于武威市文联。
