解读清代陶瓷茶仓镶器造型的成因

文案|水生烟客

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我们国家不仅是茶叶及茶文化的诞生地，而且还是瓷器及其文化的诞生地，茶道与陶艺的结合，形成了“陶器茶房”。

随着陶瓷生产的工艺条件、生活方式、美学理念的改变，陶瓷茶房不再只是一种存放茶叶的容器，而是一种雅致的器皿。

在这一点上，陶瓷的茶房，从功能到形态，都有了许多的改变，特别是清朝的工匠技艺，越来越精细，越来越复杂，越来越专业化，这使得清瓷茶房的造型，最终走向了成熟和定型。

根据历史文献的记载：

“早在周武王伐纣之时，已出现了一片人工种植的茶叶田”。

从现有的资料来看，中国的饮茶史始于南方的蜀地，其中最古老的茶器，大概就是一种陶器，可以说是瓷器的起源，可以用来泡茶，也可以用来储存。

在战国时代，因为贵族统治阶层对生活享受的追求，所以出现了可以作为茶具的饮食器具，其中包括了罐（储藏茶叶）、锅（煮茶）、碗（饮茶）等等。

在秦汉统一之后，人们对茶的认识也逐步深入，从制药发展到了兼具制药和品茶两种功能的茶饮，还多了一些捣末和浇汤用的器物，一直到了汉代，茶仓器具仍然是与食酒器互相混用的。

随着盛唐时期饮茶风气的普及和传播，社会上的各个阶级都开始喝茶，尤其是文人墨客们更是如此，专门用于喝茶的器皿（也就是茶具）也就应运而生。

荣仓也就渐渐与其他的贮藏器皿分离开来，形成了一种小口、宽口、宽腹、带盖的基本特征。

根据文献记载，最早出现在唐代的吕宇口中：

《茶经》中也提到了“之具”和“四之器”，“具”指的是采摘和制作茶叶的工具。

这指的是喝茶所需要的工具，而“罗合”则是一套完整的工具，“罗”指的是筛选和筛选茶叶的方法，“合”指的是储存茶叶的方法。

宋代正安先生所著“茶具图赞”一书，亦记载有十二件，并赋予其职务，并尊为罗合为“罗枢密”。

目前，业界公认的“茶场”这个词，最早出自《明会典·茶课》一书：

从上面可以看出，最早的“茶仓”指的是用来储藏火批茶叶的仓库，直到晚清，人们才把这种用来储藏茶叶的容器命名为“茶仓”。

陶嵌式茶仓是一种具有代表性的密闭包装容器，其主要作用是储藏和防护茶叶。

这个“镶”字，就是把它装起来，装起来。陶器是景德镇瓷器的一个专业名词，分为粉彩、大件、官盖、淡彩、滑石、描坛、镶彩等七个行业。

根据《景德镇陶瓷史稿》中的记载：“瓶心尊仪，皆为凿器。”

其为圆形，其方形边框为粘土，以粘土包裹，以扁平压制，以刀切成小块，以粘土混合粘结。

所以，镶嵌器的技术也被称为“瓷盘雕刻”，指的是用木板的形状来围合形成的方型、棱型、扁型等各种形状的器物。

在新石器时代，已经有了与嵌器相似的土陶器，到了宋朝，已经有了各种各样的嵌器形状的物品。

据说，在那个时候，有一个陶制的方盖盒子，有一个是女子的粉盒，还有一个是镜子盒等。

清朝陶瓷工业的高度发展，造成了大量的花瓶，如四方瓶，扁六方瓶，六棱瓶，八棱瓶等。

陶瓷嵌器类茶仓的造型形态特征，通常是高高在上于宽或高宽成正比，它的外观以棱角、直线为主，造型样式总体上呈现出一种刚直圆润的风格，具有鲜明的立体效果。

其形态的构造较为简单，以一种围合的、向上开口的立体空间为主，具有小口、宽腹、平底的特点，多为规则形，基本形制为对称式。

通常有两个主要的部分，一个是仓盖，一个是仓身，另外还有提，盖，口，颈，耳，肩，腹，足，底九个。

以陶艺镶嵌式为主体的“茶房”，其建筑形式在明中晚期趋于完善，至清初趋于固定。

清朝的饮茶方法，是对明朝的散茶进行了传承，因此，在喝茶的时候，他们的茶杯与明朝并没有太大的不同。

但是，清朝的饮茶方法，却是融合了前朝的最好方法，还在款式上进行了大量的模仿，在款式上，还会有更多的变化，比如，有像是天方地园、八边形等对工艺有很高的要求的式样。

进入清朝中期以后，随着社会生活趋于稳定，对文化的压制逐步放松，陶艺镶嵌式茶仓瓷的外形开始呈现出一种对繁复的装饰样式，而绘画式茶仓瓷则是一种新的潮流。

陶瓷茶仓的造型是一种立体的空间形态，一般是由几种形态结合而成，包括自然（具象）形态语言、意象形态语言和抽象形态语言。

清代陶瓷镶器茶仓的特点是以瓷质器皿为主，三种造型手法的茶仓形态都有。

但是对清瓷镶器茶仓造型产生的影响，第一个原因是陶瓷的制作工艺，第二个原因是人们的饮茶方式和生活情趣，第三个原因是审美观念等。

所有的因素加在一起，对陶瓷镶器茶仓造型中的形态、画面、体积、色彩、肌理等形态面貌产生了一定的影响。

1.技术因素对瓷嵌件成型效果的研究

中国的制瓷技术在清朝达到了一个鼎盛时期，无论是官方还是私人的制瓷工业都有了很大的发展。

而景德镇的制瓷工业则是一个有着精细分工的手工作坊，它的存在大大提升了制瓷技术的质量和产量。

一般来说，决定一件瓷器好坏的，有两个因素，一个是原材料，另一个就是烧制工艺。

首先，清朝时期粘土矿石的筛选洗炼技术已日趋完善，其中的杂质含量大大减少，粘土中广泛使用长石、石英、高岭土等三元组合的粘土。

其特征在于其在嵌件中的变形速率较以前小，从而使得嵌件的胎面得到较以前更为光滑细腻的效果，从而实现了圆形瓷器的胎体品质。

其次，景德镇人在几千年的摸索中，开创了以“镇窑”为代表的中国古代瓷器生产工艺的最高水准，为我国陶艺的发展做出了巨大的贡献。

景德镇的主要窑址是一种鸡蛋状的窑址，它产生于乾嘉时期，具有造价低，容量大，品质好，造价低等特征。

整个窑炉的烧成过程只需20-24个小时，高温可达到1320℃，为优质陶瓷的烧成提供了良好的技术环境。

其次，就是成形工艺的变化，在明朝初期，大部分都是用毛料来制造，到了中期，就有了用胶合工艺来制造的镶嵌。

到了清代，泥料、釉料和烧结技术都有了很大的进步，使得镶嵌在镶嵌上的板材之间的连接部位，很难产生裂纹，所以成功率也就大大提升了。

2.陶质茶仓镶嵌器形式的美学与文化因素

因为，随着人们喝茶的生活习惯而产生的，所以人们的美学理念和生活趣味不可避免地对陶器茶仓的形状产生了影响。

比如，在唐朝，整体的美学倾向是优雅、丰满的，此时，陶器茶仓的形状在高宽比例上没有太大的差别，形状大多比较丰满；

到了宋朝，中国士大夫的精神达到了一个巅峰，他们的审美观也更加注重美感。

因此，此时的陶器，高比宽更多，有一种灵动的感觉：到了元朝，北方的豪迈，让茶器看起来更加的粗壮。

到了明清，随着社会的发展，陶器看起来更加的清新，更加的优雅，也更加的富于变化。

除此之外，陶艺嵌器茶仓不但被用来作为储存茶叶的容器，还可以作为爱好茶人的一种高雅的器皿和可以供人玩弄的物品。

因此，在茶仓的设计中，从功能到形态都有了很多的改变。瓷器茶器的外形风格和颜色，随着人们喝茶的需求而改变。

而且，这种平面的形状既保留了游牧的器物的形状特点，又继承了满族民间生活的美学习俗。

因此，清朝时期，镶嵌式的形状被广泛地应用到了器物的风格中。

从造物学的观点来看，最便于制作和应用的陶质形态应该是轮制圆器，圆器能充分地满足茶仓的功能性需求，而嵌器形态的陶质茶仓则更具有美学意义。

在清朝陶瓷镶嵌器中，茶叶的外形已经逐步将结构、材料、工艺、色彩、肌理等要素融合到一起。

在保证其功能性的同时，也使得茶叶的文化特性得到了加强，同时也导致了茶叶的使用功能与艺术鉴赏之间的脱节，这就是清朝的陈设工艺与装饰的发展。

此外，在清朝学界与思想界，“朴学”的盛行，也在一定意义上引起了民众对质朴、自然、阳刚、峻峭的美学要求。

陶瓷器皿是一种用途非常广的包装容器，由于其天然纯真的材质和工艺特性，使得其具备了良好的密封性能和耐腐蚀性能。

同时，陶瓷茶仓在外形和颜色上的丰富变化，也吸引了许多对包装审美有着强烈需求的顾客。

在清朝，陶瓷茶仓拥有了较于前朝更多的嵌器形态，特别值得注意的是，清代陶瓷嵌器茶仓造型并不是一种死气沉沉、死气沉沉的样式。

而是一种在直线造型中追求在细节上的巧妙变化，因此，它的整体造型可以获得直而不板、刚中见柔的艺术效果。

中国茶叶品种繁多，因此，每个民族都有自己独特的茶道风俗。

在现代社会，茶叶的文化特性使得茶叶的内容比咖啡、可乐等饮料要丰富得多，基于茶叶的经济和文化活动已经形成了一条非常有意义的文化消费链条。

与此同时，在陶瓷镶嵌器类茶叶的造型设计、工艺制作、使用方式以及营销过程中，都表现出了与以往完全不一样的特征。

当今的陶嵌器茶仓，已经不再是一个只注重装潢的功能器皿，它已经成为了一个集茶产品的品质、功效、广告宣传、公关、企业形象和品牌战略于一体的综合性物品。

以陶瓷嵌器为特点的茶仓设计，不仅体现出了在生产和销售中的实用作用，而且还表现出了生活艺术化和艺术生活化的时代需要，这也是茶类和陶瓷类企业生存与发展策略的一环。