“名动于江南”，他把清代的美女画到了极致

2025-04-23

清代作为封建社会的最后一个朝代，仕女画的发展达到了巅峰，其地位甚至远超山水、花鸟诸表现题材之上。而在这一时期，有一位画家笔下的仕女雅俗共赏，深受喜爱，不论王公贵族与民间大众都争相购买，因此有了“输金以竞购，名动于江南”的美誉。这位画家是谁呢？他就是开创“费派”，对任熊、任熏、胡锡硅、钱慧安、潘振墉、冯超然等画家产生深远影响的费丹旭。在今年苏州吴门2022年秋拍中，有一件《费晓楼仕女真迹精品》十帧册堪称其精品力作

费丹旭，字子苕，号晓楼，又号环溪生、偶翁等，乌程人。其仕女肖像画独具一格，史有“费派”之称。

四十岁时费丹旭画过一套《十二金钗图》至今成为他仕女画风格的经典代表。此《费晓楼仕女真迹精品》十帧册绘成时年费丹旭四十五岁，正是其画风成熟，笔墨轻灵流利，同辈无可匹敌之时期，也是当代市面流传所见最为精彩的费丹旭仕女画册。

此册绘春台闺思、溪畔探花、石桥观水、林下采英、扶柳垂钓、荷塘消暑、桐荫月下、蕉林采菊、探梅折香、初雪煮茶十幅美人小景图，画中仕女置身于亭台轩馆，或桐柳花苑之间，美人形象灵动俊俏，娇媚柔弱，弱柳扶风，人设乃锦衣玉食珠光宝气的大家闺秀或小家碧玉、煮茶侍女。用笔松秀飘逸，秀润素淡，出神入化，惟妙惟肖。费丹旭仕女画另值称妙的是其画面补景，善露者未始不藏，善藏者未始不露，景愈藏，境界愈大，景愈露，境界愈小。费丹旭的人物补景不仅烘托画中人物的思想性格，和内心所思，渲染画面的环境气氛，更是将人物之美与景之趣融汇一起。

如画册第一帧，美人托腮高台，目看春燕追柳，青墨烟柳，清灵雅澹，与虚白融为一体，烘托仕女楼台，这是墨韵藏露得宜的经典表达。又如荷池消暑一帧，构图对角远眺，荷池淡淡，仅以寥寥几笔青粉点答淼淼荷池，仕女坐于画下一角，容止有思，湘妃竹椅描绘精微惟肖，如镜取影，画面工、写结合，疏密并存，仕女的红色腰带与朱栏相应，设色浓淡相宜，是一笔精彩的以景烘托美人内心所思的典范之作。在这一点上，费丹旭做到了极致，并且同时代仕女画家，无人能及。