翰墨丹青竞风流——走近书法家潘志骞

世上没有突如其来的功成名就，有的只是”新冠病毒”。所有成功、优秀、精彩、神奇，都是勤奋、刻苦、辛劳、坚持的赏赐。不”劳其筋骨、饿其体肤、苦其心志”就能得到的，只有年龄、疾病、死亡。

——笔者感言

潘志骞，社会上也许鲜为人知，书法界提起他却是不好绕过的名字，是位具有国家影响的青年书法家。摞在他身上的桂冠很多:《中国书画》杂志社特聘书法家、河北美院、沧州美院特聘教授、书法家、中国书坛中青年百强榜十强、中国书法家协会会员、宁夏书法家协会理事、宁夏优秀书法家……其作品在全国多届高规格书法参展中，技压群雄、屡屡获展、频频亮相，进入公共视野，引起书法界普遍瞩目。许多书法名家给予高度评价，称其”书法造诣占据全国同代制高点，是一个现象级的存在''。一些作品被国家和省、市级博物馆永久收藏，区内外一些刊物、作家作品和标志性建筑、场馆由他题写刊、书名和匾额，火眼金睛的收藏家以得到他的一幅字为耀。国家专业报刊、网媒和省市级各类媒体先后密集聚焦，对他的作品和做人给予不同角度的解读和评价。

艺术家，人们惯常的印象是，着装特异、鬓蓄两腮、发垂肩下或扎悬顶上，性格开朗、小节不拘、特立独行，这当然是噱头或人设，一般与真正的艺术家没有多大关系。我访谈的潘志骞，其装束与常人并无二致，言谈举止安然静慢，腼腆讷言，甚或有些呆板，活脱脱一个温和、柔顺、毫无棱角的书生模样，难以与夸夸其谈的艺术家联系起来。但看他写起字来的风采，又是那样的自如从容、汪洋恣肆、锋芒毕露，出乎意料的豪迈，如椽大笔果然了得!经过一番外调内察算是”采访”的实功后，对潘志骞举重若轻的书法能力和人品、艺品有了更深层次的感受和感悟，对社会冠之以“书法家、艺坛名流、书法才俊”等称谓，深感名之不虚、名副其实，未必盖棺论定，只少尘埃落定。从此，对他多了几许敬畏与珍惜，结下了深厚情意。

潘志骞，1980年出生在曾有着”苦甲天下”之说的”西海固”海原县一个农民家庭，自幼对书法情有独钟、兴趣浓厚，书法基因是刻在骨子里的。小学即提笔学写毛笔字，没有刻意想成为书法家，朴素的愿望是，把毛笔字写得规范、得体、美观、大方。儿时是个无法尽享童趣、童心、童年的凄凉娃娃，活得不像一个孩子。身居靠天吃饭的荒山内陆地区，每天除了到校学习几门基础文化课外，其余时间都在临摹字贴，练习书法基本功。当时家境清寒，没有条件置备所谓规范的“文房四宝”，宅院地表、屋外墙壁、旱塬坡面、用过的作业本、废弃纸张都是他随手练字的媒材。年少时，书法天分已露头角，闻名乡里，当逢春节或嫁娶喜事，免不了为上门的邻居展示几把刷子。其书写运笔自如、笔墨饱满、凝练坚实、字体工整、形态优雅，质朴中不乏艺术气息,已是当地人们心目中的书法家了。多年的练习、实践，他冥冥之中感悟到，单纯中规中矩写好一手毛笔字似乎还算不上真正的书法，于书法仅是皮毛而已，最多只是为追求书法艺术奠定了点基础。书法教程告诉他，书法是指书写的法度，是依据汉字结构及含义，以其不同书体的字法、墨法、章法书写，呈现出书法作为”无言的诗、无形的舞、无图的画、无声的乐”富有艺术魅力的书写方可称为书法，而由写字上升为书法，并非套路中的一招一试或偶然的昙花一现，其涅磐一定是一个练狱般的“嬗变”过程。

随着年龄的增大，家庭生活压力和痴迷书法使他陷入两难境地。性格倔强且从小养成良好生活伦理的他没有妥协，断然告别家乡，走进首府——银川市。自此，正式拉开了自理生活和追求书法艺术的慢慢长路。他铆足劲头，立志从专业重新起步。购买必备的《书法大字典》《书法章法形式原理》《国学典籍书法版系列丛书》等工具书和相关文史书籍，学习、了解中国书法前世今生的流变脉络，对初时甲骨文、金文、大小篆到隶、楷、行、草各书体的演延、传承了然于胸、稔熟在心。书法艺术真正的生命力在于传承前人的优质笔墨，而临贴摹碑是学习书法的奠基工程，基础不牢，书法艺术便无从谈起。为此，他精心甄选欧阳询、王羲之、颜真卿、柳公权、米芾、黄庭坚、怀素等古代开宗立派先贤大师的传世碑帖为摹本，从书法技法的横、竖、、撇、捺、点、折、提、钩和直线、曲线、折线、点线、实线、虚线等基础学起。

枯燥的手法、技法练习，令许多怀揣书法梦想者心生畏难、厌烦情绪，以致放弃持守，由兴而为甚至半途而废。同样有此“成长中的烦恼”的他亦不至一次叩问自己:我为什么要这么辛苦的练字呢？对书法有着理性预期的他深知，世上没有突如其来的功成名就，所有的成功、优秀、精彩、神奇都是勤奋、刻苦、辛劳、坚持的赏赐，从”抬桌子”到“台柱子”并非唾手可得，从书法爱好者到书法家更非一步之遥，不”劳其筋骨、饿其体肤、苦其心志”就能得到的，只有年龄、疾病、死亡。他明白，书法是功夫性很强的艺术，留墨容易，留墨痕难，不能奢望立杆见影出成效，唯有潜心临摹名家碑帖，从中体验、揣摩、辩析大师们字作的异同、特长、优点，体悟用笔心智，领略着墨、线条、韵律情趣、结字形制，才能掌握书法技艺并真正驾驭书法。他不违背规律急于求成，在临帖上狠下功夫、下狠功夫。作为求学书法的虔诚弟子，他没有”关门”高师授教，历代先贤大师碑贴都是他的导师。他不拘于传承某家某派书风、囿于师门，在早期重点临写多位大师摹本的基础上，临写范围逐步扩大，凡留存于世的”墨宝”他都悉数临写。他亦不独擅某种书体，篆、刻、印、隶、楷、行、草多书体深度介入，全面开掘。他的工作室和家里摆放了大量历代书法名家碑贴和作品集供他随手翻阅、品咂、借鉴。他认为，练字不辍是功夫，是学习书法最好的捷径，一定的量达到一定的效果，较佳的量达到较佳的效果。因此，练字成了他生活、生命的重要组成部分和必修课。打工期间那些岁月的日子令他难忘。白天，为工薪日复一日上下班，晚上，晚复一晚舞笔弄墨，有限的工休、节假日更以笔墨为伴。那时似乎有使不完的劲，最留恋的地方是陋室写字台。别人有烟瘾、酒瘾，他有墨瘾，无论多忙、多累，每天都要练上几小时，哪天不动笔墨就感觉缺了什么，身上像掏空了一般。专用宣纸不够，常常从废品收购站返购大量废旧报纸搭配使用。练字就是练人，隐身墨海，练得他一身静气，滤去了杂念，涤去了青春期的燥动与不安。置身闹市如入无人之境，灯红酒绿视而不见，糜糜之音充耳不闻。莅临案台即进入隐土般的禅定里，如无人造访，废寝忘食、通宵大旦是大概率状态，整个生活节奏都在与时间赛跑，拚其全力汲取摹贴精髓，，获取书法真谛，其用心、用功超乎常人和常态，那种劲头不仅体现着他生命的炙热，更体现了他如圣徒虔诚书法艺术金字般的职业精神。热心书法者多如牛毛，但像他对书法的热衷和投入罕有其匹者

正当他的书法渐进佳境、如日中天的时候，计算机的普遍推广使用，大有“一手好字被键盘代替”之势。一时书法艺术在我国社会中的地位似乎不那么神圣崇高了，渐显失势、落寞之象。整体书法写作处于快餐化、庸俗化、名利化“短、平、快”的消极颓废状态。很见功夫的书家门可罗雀，攻于心计或有些名头的”南郭先生”主动出击，东奔西走，今天去这个单位、明天走那个部门、后天到那家公司，见经理、拜富豪、会这长那长，忙活的可以，活似书法杂耍与乞丐，俗劣书写大行其道，不仅谈不上书法，多有辱没汉字之嫌。一些书者打着书法创新的旗号，书写怪异、离奇、荒诞，缺乏形质与法度，不过是信手涂鸦罢了，是对书法艺术极大的嘲弄、亵渎和践踏，手段几乎代替了对传统的继承与发展，搅得书法市场铜臭熏天、乌烟瘴气。这使认真、理性、清高的潘志骞一头雾水，不知所措，陷入了迷茫、彷徨的十字岔口，脑海里的翻腾无疑是复杂而剧烈的。他想，书法作为中国传统文化艺术精华，历千年绵延不绝，尽管当下电脑很大程度上代替了文字手写的实用功能，但能代替作为艺术的书法吗？书法领域古今纯粹与名利并存，关键在于大梦谁先觉。他想，成就任何一项事业，性之所近是关键，书法是自己心之所系、梦之所依，很大程度上或许是要干一辈子的事业，秉赋引领自己走上了书法之路且还有很大潜力，经过努力还可以写出更加符合艺术质量的字并能达到更高的艺术境界。他想，树木不会因暴风雨而停止生长，人不能因挫折、磨难而放弃追求。书法艺术追求者亦不能靠名利、兴趣书写，而要靠自觉、习惯。经过激烈的思想交锋后，他从浮躁时世中醒悟了过来:不能与为伴数十年的笔墨纸砚作别、放弃曾为之努力奋斗的一切，应该进一步挖掘自己的艺术潜力，真诚的在书法艺术道路上不断实践、探索、进取，使中华民族这一古老的艺术瑰宝随时代变化而更加绚烂夺目，生生不息!程然，他是以更辽远、更深邃的眼光和报负看待书法并试图用书法艺术来承载文化情怀、表达自己的人生。在别人看来，他的书法已达到了相当高度，但他并不满足，自觉与先贤大师相比还有很大差距，有瓶颈尚需突破，特别是对某些字构成的随机处理还不那么行云流水、随心所欲。以书法艺术至高境界为追求的他再度燃起了强烈得进取欲望。

井无压力不出油，人无压力轻飘飘。志骞书法始终走的是一条自我加压、自我挑战、自我突破的逆境之路。没有人知道他一路历程的艰辛、酸苦、坎坷，浸透了多少发愤的墨水与汗水，只知道他参加全国书法展览次次获得令人赞叹的佳绩。他不介意拿作品说话，乐于挑战、敢于挑战、接受挑战，敢与强者比，敢向高者学。自2007年首次参加四年一度的全国第九届书法赛后，因故缺席第十届，其后第十一届、十二届参赛从未失过手。特别是第十二届参赛将他的书法成就推向了一个新的高度，成为全国行、草两件作品同时获展的极少书法家之一。两件作品各展风采，行书结构严谨、板正硬朗、筋力内含、疏朗别致，尽显动感、韵律，达到较高艺术水准。草书作品，既严守法度又任意泼墨、取势跌宕连绵、分布错综复杂、合纵连横、虚实相生、气贯通篇，表现出磅礴意象之美，体现了很高的艺术造诣。他的书法能力深得全国书法名家的认同与嘉许。第十二届书展评委监审、上海书法家铜颜撰文评价:”从他的作品中看到了远离城市喧嚣的地方”。中国书法家协会行书协会会员、厦门大学艺术学院美术系教授、博士研究生导师、书法家陈胜凯撰文评价:”作为书法根基，张驰有度的线条符号运用充分得体，在结构体现上尤为耀眼”。中国书法学术研究院副院长、国家二级美术师著名书画家林俊撰文评价:”数十年书法研究、探索，走出了一条成功之路，是近年来全国书法参展中获奖出镜率极高的书法家代表，走的是一条入古出新的'潘氏'路子，他真正看透了碑刻与书写的'纵放'精神，书写既有大师深刻的宽博清空之势，又有飞运叠出之神，这是学'典'用'典'成'典'之所在”。中国书法协会理事、草书协会会员、宁夏著名书法家李洪一撰文评价:”志骞摹古临池，追求沉雄、峭拨之气象，书写无拚接剪裁，尤为率性、恣肆、准确、密实、质朴，情感得以自然流露”。

艺术因纯粹而精湛。志骞数十年坚守初心、矢之不移、契而不舍，掌握了娴熟而扎实的专业技能和丰富的书写经验，使他在墨海里游刃有余、举重若轻，捧出了一幅幅充满艺术魅力的书法佳作，献出了浓墨重彩的艺术”墨宝”，交出了完美的人生答卷，与成功不期而遇。

人生因进取而精彩。2016年，志骞以中卫籍特殊人才被市委引荐文联专门从事书法艺术的弦扬、普及工作，结束了他漂泊不定的书法生涯。时下，社会上总有人报怨自己怀才不遇、不为世用，事实是他本来就没用。你若身怀不凡之才，社会一定会有你一席之地并施你一个质量不菲的”饭碗"。调入文联后，他依旧保持着不变的谦虚、低调，一以贯之的坚持每天伏案练字，孤独地进行着坚实的艺术探索与精进。他不忘把自己的艺术追求与社会担当结合，十九大习总书记长达三万余字的报告，在他看来作为中国特色社会主义进入新时期的重要文献，艺术工作者都有责任用自己不同的艺术特长解读宣传。已有较高书法艺术造诣的知名书法家，他不计得失，采用行书体式全文书写成册，相信这在全国书法界中绝无仅有，这是怎样的一种执着定力，又是怎样的一种令人感佩的情怀、境界!同时，认为自己有义务回报社会，他踊跃参加本地文化下乡和各地书法义卖活动，无偿捐赠书法作品资助贫困家庭，凡对社会有教化作用的内容他都有求必应，慷慨书写，并把自己的书写经验毫无保留地与同行分享。

志骞书法正值高光上升时期，还有较大可塑空间。由衷期待他更好的书法佳作问世，为社会留下更多的精神财富。