碑派书法的特征与审美理念
2024-11-1115
碑学包括汉魏碑版、墓志造像和摩崖题记，比如张猛龙碑，龙门十二品，郑公文碑。碑派书法的特点是笔画斩钉截铁，结字斜画紧结，风格厚重生拙。相对于帖学而言，碑派属于铭刻书风。碑派书法的形成，是书法向隶书和篆书的笔法回归，它引发了整个近现代书法风格的变革。碑学是书法结体和谋篇上向汉魏取法的革新运动。
以邓石如，阮元为分界线，之前的扬碑抑帖一派为前碑派，以后的尊碑贬帖一派为碑派。前碑派和碑派在对待传统帖学上有借助和贬弃程度上的差别，但实际上体现了一条线脉上的两个不同的发展阶段．前碑派书法在突破旧的审美定式上有着新鲜活透的生命力，较之碑派成熟期的书法，少程式，多创造，反而充满了创造性。
阮元的《南北书派论》，《北碑南帖论》标志着碑派书法理论的开始，到包世尘的《艺舟双辑》标志着碑学理论真正意义上的完善。包世臣论书一反清代书坛对赵孟頫、董其昌的偏爱，对他们提出了比较中肯的评价，同时继阮元之后，提倡北碑，对改变清代的书法风气具有重要的影响。过去论述书法，或者偏重于精神内容，或者偏重于形式、技法，包世臣开始察觉到两者之间的联系。他说：书道妙在性情，能在形质，然性情得于心而难名，形质当于目而有据。
康有为的《广艺舟双楫》，又名《书镜》。在碑学的产生，特征，风格等方面提出了更为完善甚至偏激的见解。该书体现了他在总结前代书家成就的基础上，旗帜鲜明地提出“尊魏卑唐”的观点。主张“学书贵有新意妙理”，倡导习书者应上发六朝，称“凡魏碑，随取一家，皆足成体，尽合诸家，则为具美”。他在书中首次提出了“碑学“帖学”的概念。总之，相对于帖学而言，碑派有些独特的审美价值，把碑帖结合进行尝试还需要进行深入的探索。
